Торквасе Дайсон: Ближе (Птица и лава)

Oct 15, 2023

Галерея архитектора Стивена Холла в «T» Space вдохновляет экспонентов сосредоточиться на самом главном. Установив свою скульптуру «Близко, близко, ближе» (Птица и лава) (2023), расположенную на пересечении буквы «Т», Торквасе Дайсон фокусирует все здание, поясняя свою концепцию черной композиционной мысли — телесного баланса. пространства, масштаба и властных отношений. В вертикальной направленности геометрии центрального произведения есть отголосок Владимира Татлина, а в его плоских геометрических плоскостях — русская конструктивистская риторика, но он избегает монументальности. По мнению Дайсона, скульптура исследует архитектурные пространства, усиливая субъективное осознание масштаба, сопротивляясь ограничению и поощряя игривое исследование. Вместо того, чтобы навязывать структуру, ее окрашенные в черный цвет фанерные панели и сталь холодного прессования создают диалог строгой фронтальности с плавно выраженными внутренними связями. Стальные опоры простираются от квадратного основания на полу до круглой арки, внутри которой находится восходящая точка треугольника; их пустотность уменьшает вес элементов и приглашает зрителей в узкий проход, который они обрамляют, в постепенном сжатии, которое завершается тонкими щелями на закрытых концах форм, светящимися окнами, которые фокусируют внимание на неопределенных пространствах за их пределами. Поскольку стальные арматуры соответствуют приподнятому мезонину галереи и восходящей лестнице, чередование открытых и закрытых элементов подчеркивает окружающие окна и световые люки. Метафорически связанные с птицами и лавой, элементы играют со сжатием и расслаблением.

Дайсон, мыслитель, называет свою работу «дискурсивной»; это требует как интеллектуальных, так и художественных усилий. В заметках и интервью Дайсон приводит списки и наставления. Такие слова, как «птица» и «лава», играют важную роль в поэтическом колдовстве, обучая художника и зрителя ежедневной дисциплине рисования, соединяя абстрактные экспрессионистские рисунки с минималистской геометрией. В ее сочетании темных материальных поверхностей и математических концепций есть отголосок Доротеи Рокберн, но Дайсон цитирует политически обоснованную работу другого романтического минималиста, Рональда Блейдена, который начинал как художник среди поэтов в Сан-Франциско; Формы и поверхности Дайсона, как и его, превращаются в крупномасштабные архитектурные композиции, в которых пространственное строительство приобретает освободительный импульс. Что касается общей траектории «Птицы и лавы», Дайсон прокомментировал: «Я нашел общую форму, которая говорит об истории стратегий черного пространственного освобождения». В «T» Space она объединяет три «гиперформы», созданные на основе истории освобождения черных: квадрат, отсылающий к коробке, в которой Генри «Коробка» Браун сам был отправлен на север; треугольник, отсылающий к чердаку, на котором Гарриет Джейкобс пряталась от своего хозяина; и круг, изгиб корпуса корабля, на котором спрятался Энтони Бернс. Если сводчатый гребень произведения также напоминает качающуюся руку нефтяной вышки, возможно, это связано с тем, что серия «Птица и лава» началась в Персидском заливе с инсталляции «Я принадлежу расстоянию» 2019 года на биеннале в Шардже, которая связал работорговлю и добычу нефти с окружающим морем.

Дайсон расширяет свое взаимодействие с архитектурой пространства «Т» на мезонине, где «Черная шкала, революция (Птица и лава)» (2022–23) использует преимущество оконного балкона, чтобы объединить расстояние, что является ее главной заботой. Антропоморфная, как страж, эта открытая стальная конструкция поддерживает удлиненный черный гребень, похожий на веко, который обрамляет небольшое квадратное отверстие в центре ее основания, через которое мы видим полоску наружного света. Но большая его часть заполнена полупрозрачным синим цветом из-за спрятанного за ним кирпича синего стекла. Возвышенный на фоне лесистого пейзажа за ним, с помощью чувства взгляда, он перемещает фокус здания на пространство за его пределами, вызывая воспоминания о фразах из стихотворения, которое Дайсон прочитал в начале, — «жидкий горизонт», «сине-черная неопределенность», — которые придать ощущение всему зданию. Плотно обработанные поверхности соседних частей напоминают «Черный простор»: Force Multiplier #1 (Птица и лава) (2023), утопленная круглая пластина, оживляется деликатным натяжением струны, натянутой внутри нее, а Umoja (Птица и лава) Лава) (2022) представляет собой рисунок куполообразного сооружения на искривленной панели. Структурированное и импровизационное, беспокойное скручивание поверхности, как истерзанное тело, не поддается разрешению ни в объект, ни в архитектурную схему. Дайсон, кажется, готов жить с такой открытостью. Ее поэзия основана на преобразующем видении Артюра Рембо и карибских поэтов, таких как Эме Сезер. Ее стихотворение начинается так: «Я рисую с дыркой в ​​середине руки. / Вечный космос. / Черный и скалярный / За исключением кусочка синего света по краю».